潘偉源詞作研究(十一)敢愛敢做

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不研究都不知道，潘偉源真係收埋好多好野，現在我才發覺，原來有好多好耳熟的好歌都是出自他手，真是慚愧。

 這首《敢愛敢做》，朱耀偉評有城市氣息，為平凡的題材添上一點神韻，而神韻卻是潘常常欠缺的，如此看來，這是朱很高的讚譽了。

 這麼生猛的詞作，真還須有賴阿LAM才能傳世，看看他在2004年與新一代歌神陳奕迅同場演繹，說句不好聽，EASON只是跟在大師傅身邊伴唱的一個小學生而已，他與阿LAM同唱，就好似黃宗澤同陳奕迅同場，或者周栢豪與張敬軒高歌。如果說EASON是尊重阿LAM所以才不敢盡情放歌，我並不信服，在另一個場合，阿LAM又同EASON合唱，好似是互唱對方金曲，我記得EASON唱阿LAM可算合格，但阿LAM唱EASON的歌是可以用升格來形容，是別有其韻味的，那一刻真是覺得EASON OWNED BY 阿LAM.




街邊焦急的我 餐廳憂鬱的你
隔片沙玻璃 兩眼帶些傷悲
交通燈邊的我 緊抱深愛的你
聽呼吸聲 確已急速到死

冷雨撲嚮我 點點紛飛
千噸高溫波濤 由你涌起
個個說我太狂 笑我不羈
敢於交出真情 那算可鄙

狂抱擁 不需休息的吻
不需呼吸空氣 不須街邊觀眾遠離
微雨中 身邊車輛飛過
街裡路人走過 交通燈崔促過
剩下獨是我跟你

收緊一雙手臂 箍緊身邊的你
透過濕恤衫 貼嚮你的膚肌
身邊多少指責 都已一概不理
愛的真深 我倆應該吻死

冷雨撲嚮我 點點紛飛
千噸高溫波濤 由你涌起
個個說我太狂 笑我不羈
敢於交出真情 那算可鄙

狂抱擁 不需休息的吻
不需呼吸空氣 不須街邊觀眾遠離
微雨中 身邊車輛飛過
街裡路人走過 交通燈崔促過
剩下獨是我跟你

就讓宇宙塌下 世界變了荒地
日月碎做殞石 我倆也吻著 到每個世紀

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這是很古老的主題了：執子之手與子偕老，從個「誓」字可見，這是一種生死以之的情感深度，以前軍隊打仗就要寫篇〈誓〉，而人們把這個字用在愛情中。一直延續了二千年，去到七八十年代，都還聽見好多歌唱誓言盟諾的古典金曲，心中有約誓永難移、期望有日相會時(人在旅途灑淚時〉、風中仍共你痴痴愛在/未讓暴雲壞諾言/即是那海枯青山陷/與你的約誓/也不變遷〈共你痴痴愛在〉...... 即使去到1994，王菲自己都有首〈誓言〉，很現代地寫古典，然後到了1996，到了林夕手中，就退化成了〈約定〉了，你看在黃霑這種古典大師筆下，個約係仍要連到與個誓字去用的，當然，林夕的優擅，在於他把一個老土沉重的主題輕盈化地表現，假若不從情感的深度/真假去稽考，沒有人會在意這種如歌的褪變，反正聽在有情人耳中，一樣的有天地生死。 我好奇再考察一下這種變化，發現到了2017，出現的新品種是TONICK〈長相廝守〉，歌詞好正路，是比古典更古典，類似中學生的真心膠： 無懼擱淺/在異流與衝擊鍛鍊/無懼壓迫 逆轉中改變/只想停留身邊/ 和你走每一天繼續上演 好明顯，這歌詞寫得非常蕪雜，全不知雅馴何物，當然你會GET到他們拼命想表達的那種意思，所謂的〈長相廝守〉，即我要你每日陪住我之類的痴纏而已。 至於大師林夕的作品呢，可以達到一種所有人不知何解都可以投入其中的境界，是一種超言語的高妙。 還記得當天旅館的門牌 還留住笑着離開的神態 當天整個城市那樣輕快 沿路一起走半哩長街 還記得街燈照出一臉黃　 還燃亮那份微溫的便當 剪影的你輪廓太好看 凝住眼淚才敢細看 如詩如畫的畫面，如泣如訴的劇情，林夕的細膩無疑是超越之前的諸大師的，但從來沒有聽眾注意到，那些旅館門牌，那些半哩長街，那些剪影那些便當，其實是都從來、沒有、發生過的，林夕以其高超的細節充實了一個以假亂真的幻想回憶。 同樣沒有人注意到的，是隨之而來的副歌，寫得最入心入骨最打動觀眾的人的一段，其實充滿了反諷的意味，提醒着記憶的可操作性: 忘掉天地 彷彿也想不起自己 仍未忘相約看漫天黃葉遠飛 就算會與你分離 淒絕的戲 要決心忘記 我便記不起 好明顯，在〈暗湧〉裡精神分裂的女主角的確再一次承受命運的打擊，與他是已經分離了的，而她淒絶的情節，在她的強行壓抑下，無人得知。 如果你不肯接受這個事實，請回顧一下林夕自己...
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